小膜片电容话筒通常比较适合于踩镲，因为有比较好的高频响应和还原度。有光泽度和质感是我们比较期望的踩镲声音，而且踩镲的最大声压级也在电容话筒的能力范围之内。话筒应该摆放在踩镲的上方，可以拾取到鼓槌打击的质感。话筒可以12厘米高于踩镲片，有时甚至可以到20厘米高，但也可以只有3-4厘米。要确保在鼓槌打击的地方麦克风能拾取得到。话筒可以摆放得竖直向下，或者偏转一定的角度，避免向内（朝向军鼓和演奏员），减少串音。麦克风如果摆得太近的话，会有一些烦躁的嘎吱声。麦克风如果摆得太靠近踩镲中心的话，会有比较明显的Ringly的声音。踩镲的拾音不应该对着它的边缘，否则会听到大量的因为踩镲闭合开合气流的噪音以及小碎音。对于军鼓、通鼓，近距离的拾音会放大突出一些不令人满意的Ringly声（这是因为鼓本身或者调音造成的，其实是比较正常的，也许有一些歌是需要这样的声音的）。当然，一些胶体或者贴条可以买来作为这种共振的阻尼器（也有专门的厂家生产的） ， 更便宜有效的做法是贴一些卡片，或者放个钱包在上鼓面的边缘，一般效果其实都不错。
通通鼓的录制方法和军鼓很相似，通常一个话筒5-8厘米高于鼓边缘，指向鼓手的打击点。电容话筒会拾取到不错的鼓的瞬态打击感，但是好的动圈话筒（特别是比一般的动圈高频响应更好的）也是一个好的选择。双话筒拾音（上下鼓皮）同样可以应用于通通鼓。加入一些体积感和共振（下鼓皮摆放10-15厘米），指向鼓皮的中心点。不过，两个通通鼓之间放置一个话筒的方式是不推荐的（可能在扩声现场我们会偶尔这么做），这样两个通通鼓都是偏轴拾取，会有比较脏的偏轴染色。而且一个话筒拾音，通鼓没办法用声像电位器去进行处理。而八字形话筒也是同样不推荐的，因为正负两个区域的相位问题，和整个鼓组的相位问题统一调整会有冲突。
飞镲原以四对镲、一面大鼓、两面大铙为演奏乐器，镲既是乐器又是舞蹈道具，还配有红绿色的绸带等饰品。耍镲有多种特殊技法，主要包括淴镲、镲缕、掏镲、怀镲、分镲等，表演与大鼓、大铙有机结合，在【吵子】、【幺二三】、【长量】、【进香】等鼓点中尽情舞耍。飞镲的表演动作包括老树盘根、插花盖顶、亮翅等，常用队形主要有“圆圈”、“二龙吐须”、“交插”、“穿裆”、“众星捧月”等。表演时动作大开大阖、刚劲有力，表演者不仅需具备强健的体魄，还要有弓背欠腰的武术功底，手、眼、身、步密切配合，方可产生协调统一的效果。汉沽飞镲表演以祝祷渔业丰收、欢送亲人出海作业为目的，表现了天津地区渔民劈波斩浪、英勇无畏的气概及他们对美好生活的向往和对大海的深情，具有海洋文化、民俗文化等方面的研究价值。
